观点 | 马路自述三：未知——我的艺术
探索的前题是“未知”，
无论是科学还是社会，
而艺术更是如此。
对未知的探索是人类求知、
求真的本能，
也是人类得以不断发展的基础，
由此，
艺术也是求真的
我没有办法，只能从自己的生活中发现艺术的道理。比如血压高导致头晕，吃了降压药降得过低，高压90几也会头晕。血压看不见，摸不到，头晕，自己却深有感觉。有些事情感觉到的是现象，究竟怎么造成的则须多方面知识，但也未必能了解透彻。
所以，未知是常相伴的，人为控制不了；是现实的、不可或缺的人生一部分；也是促成认知的主要因素。不能欣赏未知，则人必不全面。
是未知，让艺术拥有了高品质、高质量。因为未知不可测，要凭直觉，敏感的人可由“精微”的变化，发现“广大”的不同，所以它们是富于启示性的，比告诉我们知识和规律还要可贵、难得。
未知之不可测，对人是危险的，所以要有敬畏之心，或者不得不有敬畏之心。敬畏也是审美的一种。未知之不可测，是打破人的固有思维，是能促使人的创造性的发挥，因为人要了解它，解决它所带来的问题，有了未知，就有了前行的动力。未知可以引起好奇，如果不直接与人有关，可以放大点儿去观察，去推测，从中获得一些知识和认识，进而领会一些大道理。所以，如果它可怕是躲不开的，如果不可怕，也会提供许多帮助，用不着抱怨，用自己的智慧化不利为有利。
未知，是我的艺术中的一个重要的组成部分。宇宙精妙，无一处是不完美的，不完美的是人。是人自己的局限性造成的未知。
未知，只对人来说是未知。
2020年8月31日
不知道，2014年作，180cmX210cm，丙烯，综合技法 私人藏
马路-不知道，2014年作，180cmX210cm，丙烯，综合技法（背面，2020年7月题记）私人藏
这个世界
因为有许多的不知道而有魅力
不知道的视觉产生了绘画
当自以为都知道时
绘画就死了
是不知道激励了想象
促成了认识
使理解成为可能
不知道
是人类进化的前提
二零二零年七月三日
一切皆变，2022.4-20-22.7（7月19日增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
一切皆变，2022.4-20-22.7（7月19日增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）（背面：题记、签名、作品信息）
《一切皆变》题记
广州有项目，要两幅六米高三米三宽的大画。
（我的）绘制方法要求平放，且不能太大。
因为重力的关系，故化整为零，一变六。
因南北方湿度变化大，做铝框。
幸好有进口，疫情难料。
画框各做了两套，也尝试这种组合成大画的方式。
它要求几个方向的组合都能成立。
这与过去不同：
给自己以难度，想要由此传达出独特画面和独特的认知。
而这些正是（如）生活中所遇到的困扰。
壬寅六月十三
二O二二年七月十一日
马路
色彩的比例、多少、形状和大小，
都是相互关联的，
无法计算。
所以，经验重要，直觉重要。
直觉又依人的水平，
修养高则直觉佳。
而修养又是和传统相连的，
关键是不要把传统看死。
传统是理想境界，传统是创造，
或者让传统成为创造。
传统成为创造的是根，是思想。
传统不要被简单化。
壬寅六月廿一日
马路
美是被不断发现的，
这是美的能量与活力。
这能量与活力，正在人的心中。
绘画只是提供了这可能。
人心不死，发现不断。
人，生而偶然，是在偶然中，找寻必然。
＂必然＂是意义、是能量、是活力，
在这一点上合一了。
于是，宇宙是一体，守衡是一体，
转化是能量，是活力。
无生无死，只有不停地转换。
壬寅六月廿八
二O二二年七月廿六日
马路
静闪，2022.5-2022.7.18，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
静闪，2022.5-2022.7.18，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《静闪》背后题记
闪烁的事物吸引人，
甚至想摸一摸。
星星太远，因不可能而无危险。
灯泡太近，要当心小孩。
闪烁是动态的，需要静态配合。
画成画，动也变成了静。
静中静则板，静中动则闹。
板与闹，都在所创造的心境。
最值得追求的心境，则静不板，动不闹，静中蕴动。
动静相宜为最佳。
其中又是容纳无数的，答案也是无数个。
无数闪烁。
壬寅六月廿
二O二二年七月十八日
层层积淀，2022.5-2022.7.18，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
层层积淀，2022.5-2022.7.18，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《层层积淀》背后题记
积淀才有层次，才有细节。
积淀的方法可以调整，整体使之更合理，
各细部之间搭配更融洽、和谐。
这样的，有整体有局部，正是大千世界在面前展现的。
它，才能真实。
体会到这些，正是在常人认为无用之处，找到超常的意义，
化腐朽为神奇。
于自然中人为，于＂不做＂中＂做＂自己的努力。
壬寅六月廿
二O二二年七月十八日
马路
虹的永约，2022.5-2022.7（7.18-7.27增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
虹的永约，2022.5-2022.7（7.18-7.27增绘），140cmX338cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《虹的永约》题记
光是神奇的，
抓不住，却能量四射。
光是不可缺，是人所以存在的原因之一。
光是炁象之一种，
塑造了许多事物，遮蔽了许多事物。
光的选择，造成了人的选择。
光的灿烂，使人灿烂。
光，分解为虹，
分门别类，各自显示，
又不分彼此。
虹，立下永约，
是瞬间的给予，却是恒定的存在，
是清彻的结果，是透明的坚守。
壬寅六月十三
二O二二年七月十一日
马路
如果作为独幅，
它早就成立。
如果和其他画面配合，
它会显得散漫
多幅画面组合，要求每幅相互照应，
既要求个性，又要考虑联系。
这联系不是简单的呼应，
联系本身也是有创造性的，
极强的想象力和智慧。
壬寅六月廿四日
修正是色彩的搏弈，
最终达到均衡。
是否均衡，在于人的感觉。
人的感觉是关键。
那么，改造人的感觉，
就成了重要的事情。
如何改造，画是一种。
如何画，如何展，如何说。
重要的不是作品，
而是人的感觉的转变。
改变了知觉，
即改变了对象，改变了行动的方式。
壬寅六月廿九
二O二二年七月廿七日
马路
空间形态，2022.5-2022.7.19，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
空间形态，2022.5-2022.7.19，118cmX300cm方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《空间形态》背后题记
视觉的空间，由形态所形成。
形态的变化，造成空间的变化。
在画面中，空间是错觉。
利用错觉，是画者的本事，
所以极尽变化之能事。
空间错觉之所以重要，
是因为把画面的空间当成了心理的空间。
画的过程成为各种游历，因过程中，空间在变化。
一但变化中（被）固定下来，成为可以悬挂的作品，
是为观众的游历作准备。
能游历其中，而不分神，作品才达到了目的。
好画吸引人，令人百看不厌，也是合适的画遇到了合适的人。
使其更加容易地进入其中。
故，好画有客观标准也有主观标准。
壬寅六月廿一
二〇二二年七月十九
马路
每一次变革，2022.5-2022.7.18，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料
每一次变革，2022.5-2022.7.18，170cmX169cm，方向可变，亦可与其他画面组合，丙烯，综合技法，亚麻布刷底料（背面：题记、签名、作品信息）
《每一次变革》背后题记
每一次变革，都是大结构的调整，
颜料流淌于（不）可控的控制中。
调动起自己的智慧、精力和体力，
于困境中解困，于问题中找办法，
使自己获得经验，使自己进入未到过的空间。
变革不是目的，新空间才是目的，
创造性由此而生。
新空间和创造性，也不是最终目的，
重要的是体验，在体验中成长。
所以，才要＂所为＂＂所思＂。
人生一瞬，
是为下一站准备。
壬寅六月廿
二〇二二年七月十八日
马路
马路介绍
马 路
中央美术学院原造型学院院长
油画系主任
研究生院副院长
学术委员会委员
现任：
中央美术学院教授、博导，院理事会理事
中国美术家协会油画艺术委员会委员
中国油画学会副会长、理事
历任北京市第十三、十四、十五届人大代表
简历：
1958年8月 生于北京。
1978-1982年 就读中央美术学院油画系，本科期间考取全国公费留学第一名，准备赴德留学。
1982-1984年 就读德国汉堡造型艺术学院自由艺术系研究生期间享受德国奖学金待遇。
1984-1994年 结束留学生涯归国任教于中央美术学院壁画系。
1995-2004年 任教于中央美术学院油画系第四工作室油画系副系主任。
2005年 辞去任职十年之久的油画系副系主任一职，专心创作。
仍任油画系第四工作室主任。
2008-2022年 连任第十三、十四、十五届北京市人大代表。
2014年11月 当选中央美术学院造型学院院长兼油画系主任。
2019年 获中央美术学院造型提名奖并举办“炁象·马路—埴象·吕品昌”展。此展后巡展景德镇陶溪川美术馆。
2020年 自中央美术学院退休，仍为博士生导师。同年在西安崔振宽美术馆举办“无中生有:马路炁象作品展”。
2021年 当选为中国油画学会副会长、理事。
主要个展：
2021年4月，无中生有-马路炁象作品展（红梅 策划）/陕西/西安崔振宽美术馆
2020年11月，“炁象-马路”-中央美术学院造型提名展（红梅 策划）/江西/陶溪川美术馆（双个展之一）
2020年10月，“炁象-马路”-中央美术学院造型提名展（红梅 策划）/北京/中央美院美术馆（双个展之一）
2015 “无心抽象”/M艺术空间/上海/中国
2012 “那边的马路”2012／M艺术空间／上海／中国
2010 马路2010（马可鲁 策划）／元美术馆／北京／中国2006 马路2006／新北京画廊／北京／中国
主要出版物：
《炁象.马路艺术2010-2021》2022年 中央美术学院
《炁象.马路艺术》2020年10月 中央美术学院
《无心抽象》2015年上海M艺术空间
《那边的马路》2012年 上海M艺术空间
《马路2010》2010年 北京元典美术馆
《马路2006》2006年 新北京画廊
《创新之路——西方现代绘画》2003年 岭南美术出版社
《当代艺术家素描手册——马路》2000年 河北教育出版社
《中国当代艺术家丛书——马路》1996年 广西美术出版社
部分文章：
“绘画是个视觉发现的过程” 《油画艺术》2018年第二期 编辑者：中国油画学会
“说绘画” 《中国美术》2016年第一期 中国美术出版总社
“怎么不纠结” 《美术》2014年第十期 中国美术家协会主办
“没有新潮的新潮美术”《中国美术报》1988年 第二十期 中国艺术研究院美术研究所主办
“文化战争中的艺术和大小自我”《美术》1986年第二期 中国美术家协会主办
“回到绘画的怀抱”《世界美术》1985年第四期 中央美术学院主办